Как записать скрипку и духовые дома: микрофон и комната

Для струнных и духовых обычно используют конденсаторный микрофон с кардиоидной направленностью — он детальнее передаёт тембр. Динамический тоже работает, особенно с громкими духовыми, и меньше ловит комнату, но звучит проще. Для домашних условий разница между моделями в бюджетном сегменте влияет на результат меньше, чем расстановка и помещение: один и тот же микрофон в углу с мягкой мебелью и посреди пустой комнаты даст разные записи.

Не вплотную к подставке, а сверху и чуть сбоку, на расстоянии примерно полметра-метр. Скрипка излучает звук неравномерно: у самой деки он резкий и неполный, а на дистанции тембр собирается. Точное положение ищут на слух, смещая микрофон на несколько сантиметров и слушая изменения. То же справедливо для альта и виолончели, только расстояния больше.

Не в раструб. Прямо в него звук получается резким, крикливым и несбалансированным по частотам, потому что там сосредоточены верхние гармоники. Рабочее положение — напротив середины корпуса, под углом к раструбу, на расстоянии в полметра и больше. Для флейты микрофон ставят напротив середины инструмента, слегка выше уровня отверстий, чтобы уменьшить шум дыхания.

Потому что акустические инструменты излучают звук во все стороны и активно возбуждают помещение: отражения от стен возвращаются в микрофон и становятся частью записи. Убрать их потом практически невозможно — эквалайзер не удаляет отражения. Поэтому в домашних условиях сначала занимаются комнатой: выбирают самый заглушенный угол, добавляют мягкие поверхности, избегают параллельных голых стен и записи в центре помещения.

Мягкими поверхностями вокруг точки записи: ковёр на полу, одеяла или плотные шторы на ближайших стенах, диван, шкаф с одеждой. Хорошо работает запись в углу, завешенном тканью, или рядом с открытым платяным шкафом. Цель не полная тишина, а уменьшение ранних отражений от ближайших поверхностей — именно они делают домашнюю запись «коробочной».

Три-пять целиком, плюс отдельно сложные фрагменты. Акустические инструменты чувствительны к состоянию исполнителя, и разница между дублями бывает заметной. Записывайте подряд, не переслушивая каждый: разбор делают потом. Из нескольких проходов собирают финальную дорожку по фрагментам — тот же подход, что при записи вокала.

Минимальная. Обычно достаточно среза лишнего низа, мягкой компрессии для ровности и небольшого количества пространства при сведении. Главная ошибка — пытаться исправить обработкой проблемы записи: комнатный гул, резкость от близкого микрофона, шум дыхания. Всё это лечится на этапе расстановки, а не плагинами, поэтому лишние полчаса на поиск положения микрофона экономят часы на сведении.

Три варианта. Записать в максимально заглушенном месте и принять характер помещения как данность — для многих жанров это приемлемо. Использовать виртуальные инструменты и библиотеки вместо живой записи. Или арендовать студию на пару часов, если партия принципиальна для трека: для одного соло это часто дешевле, чем месяцы попыток добиться результата дома.