Как записать гитару дома: микрофон, ди-бокс и дубли

Гитару дома записывают все — и почти все сталкиваются с одним и тем же: в комнате звучит здорово, в миксе тонко и невнятно. Причина обычно не в оборудовании, а в трёх решениях: как снимать сигнал, сколько дублей писать и в каком состоянии инструмент. Разберём каждое, включая вариант для тех, кому нельзя шуметь вообще.

Три способа записи

1. Микрофон перед комбоусилителем. Классика: динамический микрофон в нескольких сантиметрах от динамика, ближе к центру — ярче, ближе к краю — мягче. Даёт живой характер и взаимодействие усилителя с комнатой. Минусы очевидны: нужен комбо, тихое помещение и терпимые соседи.

2. Прямая запись. Гитара подключается в инструментальный вход аудиоинтерфейса, звук усилителя создаётся программно — эмуляцией и импульсами кабинета. Тише, быстрее, гибче: тембр остаётся редактируемым после записи. Так делается подавляющее большинство домашних записей, и качества хватает для релиза.

3. Оба сигнала сразу. Если интерфейс позволяет, пишите микрофон и чистый сигнал параллельно. Получаете и живой звук, и страховку.

Стерео: два дубля, а не копия

Самая частая причина «тонкой» гитары в миксе — одна дорожка в центре, где уже стоят вокал, бас и барабаны. У баса, кстати, правила обратные — его как раз оставляют в центре и в моно: как записать бас дома.

Работает так:

1. Запишите ритмическую партию целиком.
2. Запишите её ещё раз, заново — не копируя первую.
3. Разведите дубли по краям стереополя.

Ключевое слово — заново. Копия одной дорожки не даёт ширины: слух воспринимает её как тот же сигнал. Ощущение объёма создают микроскопические различия в атаке и таймингах между двумя живыми исполнениями.

Для очень широкого звучания пишут четыре дубля, для соло — три-пять проходов, из которых потом собирают лучший. Записывайте подряд, не переслушивая каждый: энергия важнее идеальности, а разбор делается после — тот же принцип, что при записи вокала дома.

Акустика: куда ставить микрофон

Главная ошибка — направить микрофон в резонаторное отверстие. Оттуда идёт гудящий низ, который потом вырезают эквалайзером.

• Точка — примерно там, где гриф соединяется с корпусом, с расстояния в ладонь-полторы.
• Поворот микрофона на несколько сантиметров вдоль грифа меняет тембр сильнее, чем любой плагин: ищите на слух.
• Комната важнее микрофона. Мягкая мебель, ковёр, отсутствие голых параллельных стен. Как готовить помещение — в статье домашняя студия: оборудование и акустика. Те же принципы работают для скрипки, саксофона и других акустических инструментов: как записать живые инструменты дома.
• Встроенный звукосниматель акустики годится для сцены, но в записи обычно звучит резко и безжизненно; при необходимости смешивайте его с микрофоном, а не используйте один.

Техническая база

Про уровень. Пишите с запасом: цифровая запись не любит клиппинг, а тихий сигнал всегда можно поднять при сведении. Ориентиры по громкости и итоговой подаче — в статье что такое мастеринг трека.

Что слышно в записи сильнее оборудования

1. Состояние струн. Старые дают тусклый звук с плывущим строем — это не лечится ничем. При пониженном строе разница слышна сильнее: альтернативные строи гитары.
2. Строй. Настраивайте заново после получаса игры: гитара уходит.
3. Интонация. Если аккорды у двенадцатого лада фальшивят, проблема в настройке инструмента, а не в записи.
4. Точность исполнения. Дубли, не совпадающие по таймингу, в стерео звучат как каша.
5. Количество перегруза. Сильно искажённый звук занимает в миксе меньше места, чем кажется: перегруз обычно убавляют.
6. Посторонние шумы. Скрип пальцев по струнам, гул от лампы, вибрация стола — их вырезают потом, но проще не записать.

После записи

• Соберите лучший дубль из нескольких проходов, если партия сложная.
• Проверьте фазу двух микрофонов, если писали ими одновременно: при неверной фазе низ пропадает.
• Экспортируйте стемы гитар отдельными дорожками — понадобятся для ремиксов и живых выступлений.
• Сохраните чистые дорожки в архиве проекта: именно они дают возможность переиграть звук через год.

Коротко

Электрогитару дома пишут микрофоном перед комбо, напрямую в интерфейс с эмуляцией усилителя или обоими способами сразу — третий вариант оставляет возможность поменять тембр реампингом, не переигрывая партию. Акустику снимают микрофоном, направленным не в резонаторное отверстие, а ближе к стыку грифа с корпусом.

Плотность в миксе даёт не оборудование, а два отдельно сыгранных дубля, разведённых по краям стереополя: копия дорожки такого эффекта не создаёт. Как выстроить цепочку эффектов и что писать в дорожку, а что оставить на сведение, — в статье гитарные эффекты для записи. И самое влияющее на результат — свежие струны, точный строй и чуть меньше перегруза, чем хочется: это слышно в записи сильнее, чем разница между микрофонами.