Как записать гитару дома: микрофон, ди-бокс и дубли

Через прямую запись: гитара подключается в инструментальный вход аудиоинтерфейса, а звук усилителя создаётся программно — эмуляцией усилителя и импульсами кабинета. Соседи ничего не слышат, вы работаете в наушниках, а тембр можно менять после записи, не переигрывая партию. Качество современных эмуляций достаточно для релиза: подавляющее большинство домашних записей делается именно так.

Микрофон даёт живое взаимодействие усилителя с помещением и характер, который сложно повторить, но требует тихой комнаты, самого комбо и времени на поиск точки. Прямая запись тише, быстрее и гибче: тембр остаётся редактируемым. Практичный компромисс — писать оба сигнала одновременно, если интерфейс позволяет: тогда у вас есть и живой звук, и чистая дорожка на случай, если тембр захочется поменять.

Это когда записанный чистый сигнал гитары позже отправляют через усилитель или эмуляцию заново, чтобы получить другой звук. Смысл в том, что партия уже сыграна и её не нужно переигрывать: вы меняете тембр на этапе сведения, когда слышно, как гитара сидит в миксе. Для этого при записи и нужна параллельная чистая дорожка — она стоит ноль, а спасает регулярно.

Чаще всего из-за одиночной дорожки в центре, где уже стоят вокал, бас и барабаны. Плотность в миксе создаётся двумя отдельно сыгранными дублями одной партии, разведёнными влево и вправо. Копия одной и той же дорожки не работает: слух воспринимает её как тот же сигнал, и ширины не возникает. Второй фактор — перегруз: сильно искажённый звук в записи занимает меньше места, чем кажется, и в миксе рассыпается.

Микрофоном, направленным не в резонаторное отверстие, а примерно туда, где гриф соединяется с корпусом, с расстояния в ладонь-полторы. Направление в отверстие даёт гудящий низ, который потом приходится вырезать. Комната важнее микрофона: мягкая мебель, ковёр и отсутствие голых параллельных стен убирают большую часть проблем. Встроенный звукосниматель акустики годится для сцены, но для записи обычно звучит резко и безжизненно.

Для ритмической партии — минимум два отдельно сыгранных, для широкого звучания иногда четыре. Для соло — три-пять проходов, из которых потом собирается лучший вариант. Важно, чтобы дубли для стерео были действительно сыграны заново: микроскопические различия в атаке и таймингах и создают ощущение ширины. Записывайте подряд, не переслушивая каждый, иначе теряется энергия.

Инструмент и его состояние. Свежие струны, настроенная интонация и правильная высота струн слышны в записи сильнее, чем разница между бюджетным и дорогим микрофоном. Старые струны дают тусклый звук с плывущим строем, который не лечится ни эквалайзером, ни плагинами. Поменять струны перед сессией и настроить гитару заново после получаса игры — самое дешёвое улучшение качества записи.

Нужен вход с высоким импедансом — обычно он подписан Hi-Z или Instrument. Включение гитары в обычный линейный вход даёт тихий и тусклый сигнал, который потом приходится вытягивать. Специальный интерфейс для гитары покупать не обязательно: базовые модели для домашней записи почти всегда имеют такой вход, и его достаточно и для электрогитары, и для баса.