Контрабас и виолончель: запись дома

Контрабас и виолончель записать дома труднее, чем гитару или вокал, и дело не в цене микрофона. Эти инструменты большие и низкие, а значит они проверяют на прочность то, что в домашней студии слабее всего — помещение.

Комната важнее микрофона

Низкие частоты имеют длинные волны, и в небольшой комнате они возбуждают резонансы: на одних нотах звук проваливается, на других гудит. С вокалом это заметно слабо, с контрабасом — сразу, потому что весь его рабочий диапазон лежит в проблемной области.

Отсюда порядок действий, который противоречит привычному. Сначала место, потом микрофон.

• Отойти от стен. Чем дальше инструмент от стены, тем меньше подкраска от отражений.
• Уйти из углов. В углах низ собирается сильнее всего — это худшая точка в комнате.
• Попробовать несколько позиций. Сдвиг на полметра меняет низ сильнее, чем смена микрофона на вдвое дорогой.
• Проверить одной нотой. Сыграйте гамму в низком регистре: если какие-то ноты заметно громче соседних, это комната, а не инструмент.

Последняя проверка — самая полезная. Неровность по нотам в низком регистре почти всегда означает резонанс помещения, и лечится она перестановкой, а не эквалайзером (как записать живые инструменты дома).

Микрофон: в стороне и не вплотную

Большой корпус излучает звук всей поверхностью, а не из одной точки. Поэтому близкая постановка, привычная для вокала и гитары, здесь даёт неполный тембр: вы слышите ту часть инструмента, которая ближе.

Рабочий ориентир — дистанция примерно от полуметра до метра, микрофон направлен не строго на подставку, а в сторону и чуть выше неё. Прямо в подставку — самый резкий и шумный вариант: там максимум шума смычка.

Компромисс очевиден: чем дальше микрофон, тем естественнее тембр и тем больше комнаты. В плохом помещении приходится идти ближе и соглашаться на менее полный звук — это честный обмен, а не ошибка.

Про пьезодатчик: он даёт чёткую атаку и почти не слышит комнату, но тембр у него характерный и сам по себе неестественный. Как дополнение к микрофону он полезен, как замена — обычно нет.

Что ещё попадает в запись

Живой смычковый звук включает то, что не является нотой:

• Шум смычка по струне — особенно слышен близко и в тихой игре.
• Скрип колофонии на смене направления.
• Дыхание исполнителя — музыкант дышит в фразу, и близкий микрофон это пишет.
• Шум механики — щелчки при переходах.

Как и с народными инструментами, это часть живого звука, и полная его зачистка делает запись неживой (народные инструменты: баян, балалайка, домра). Ослабляют дистанцией и направлением микрофона, а не шумоподавителем (чистка записи: шум, гул, щелчки).