Основы теории музыки: что нужно знать, чтобы писать треки

2. Аккорды

Базовый аккорд — три ноты через одну от исходной. От расстояний между ними зависит, минорный он или мажорный.

Ключевая практическая идея: в каждой тональности есть набор «родных» аккордов, построенных на её нотах. Из них собирается подавляющее большинство популярной музыки. Не нужно знать все аккорды на свете — достаточно понимать, какие лежат в вашей тональности.

Добавление четвёртой ноты даёт более сложные окраски — те самые «джазовые» аккорды, которые дают характерное звучание соула и хауса.

3. Прогрессии

Прогрессия — последовательность аккордов, на которой строится часть песни. Некоторые последовательности звучат настолько естественно, что используются в тысячах треков разных жанров и десятилетий.

Здесь важный правовой момент: аккордовые схемы не охраняются авторским правом. Они принадлежат всем — охраняется конкретная мелодия и текст. Поэтому строить песню на знакомой прогрессии нормально, и обвинения в духе «у нас одинаковые аккорды» юридически несостоятельны: подробности в статье плагиат в музыке.

Практические приёмы:

• одна прогрессия на куплет, другая на припев — простейший способ создать контраст;
• та же прогрессия с другим ритмическим рисунком воспринимается как новая часть;
• смена порядка аккордов внутри прогрессии меняет ощущение, не выходя за тональность.

4. Размер и такты

Большинство популярной музыки написано в размере четыре четверти: четыре доли в такте. На этом строится вся сетка, в которой вы работаете.

Слушательское ожидание устроено так, что части песни кратны четырём и восьми тактам. Куплет на шестнадцать тактов звучит естественно, на тринадцать — как сбой. Это не закон, а привычка слуха, но нарушать её стоит осознанно.

Отсюда практическая связь с аранжировкой: структура размечается по тактам, и именно поэтому части в проекте укладываются в ровные блоки.

Круг квинт и родство тональностей

Схема, показывающая, какие тональности близки друг другу: соседние отличаются одной нотой и потому хорошо сочетаются. Применений два:

1. Для автора — понимание, куда уйти при модуляции, чтобы переход прозвучал плавно, а не как излом.
2. Для диджея и сет-листа — подбор треков, которые сойдутся: в диджейских программах ту же логику отражает система Камелота, где тональности обозначены цифрой и буквой.

Чего можно не учить сразу

Чтобы не тонуть в объёме, полезно понимать, что откладывается:

Ничто из этого не мешает выпускать релизы. А вот минимум из четырёх тем выше применяется буквально в каждом треке.

Как учить прикладно

1. Разберите свои треки — тональность, темп, аккорды.
2. Разберите чужие в своём жанре: анализ конкурентов полезен и на этом уровне.
3. Проверяйте гипотезы в программе — какую DAW выбрать.
4. Пишите короткие наброски под конкретную задачу: прогрессия для припева, гармония для бэков. Лады и гаммы быстрее всего оживают в импровизации: как научиться импровизировать.
5. Возьмите несколько занятий с педагогом, если застряли: пары уроков хватает, чтобы снять типовые вопросы — смежная тема в статье преподавание музыки.

Жанр, где без гармонии не обойтись, — как сделать city pop трек.

Если же вопрос обратный — не как сделать трек в жанре, а к какому жанру отнести уже готовый, — определитель жанра ранжирует 35 жанров справочника по темпу, вокалу, энергии, настроению и фактуре звука и объясняет совпадения.

Теория работает только вместе со слухом — как развить музыкальный слух.

Минимум, которого хватает для старта без инструмента, — как писать музыку, если не умеешь играть.

В каком порядке всё это осваивать — с чего начинать учиться музыке.

Как закреплять теорию на живом материале — как разбирать чужие треки.

Жанр, где расширенные аккорды работают напрямую, — как сделать нео-соул.

Где теория окупается сразу — как подобрать песню на слух.

Коротко

Практический минимум теории — четыре темы. Тональность и лад: набор нот и окраска, минор или мажор. Аккорды: три ноты через одну и «родной» набор для каждой тональности. Прогрессии: типовые последовательности, которые не охраняются правом и потому свободно используются всеми. Размер и такты: почему части песни кратны четырём и восьми.

Этого достаточно, чтобы подобрать бит под свой голос, спеть гармонию, выстроить структуру и объяснить продюсеру, чего вы хотите. Учить лучше не по учебнику, а на своих и чужих треках — через несколько разборов теория превращается из абстракции в рабочий инструмент. И помните: она объясняет, почему работает то, что работает, а не диктует, как надо.