Септаккорды и расширенные аккорды: maj7, m7, 9 и sus

Как взять их на гитаре и в пиано-ролле

В пиано-ролле септаккорд строится механически: от основного тона берёте каждую вторую ноту гаммы, четыре раза. Для до мажора это до, ми, соль, си; для ре — ре, фа, ля, до. Подсветка гаммы в DAW избавляет от ошибок, а дальше важна только раскладка.

На гитаре родные септаккорды до мажора и ля минора берутся в открытой позиции, без баррэ:

Цифра — лад, 0 — открытая струна, x — струна не звучит. Попробуйте сыграть Am7 — Fmaj7 — Cmaj7 — G подряд: это та самая «дорогая» версия простой прогрессии, только на шести струнах.

Надстройки: 9, 11, 13 и add

Если продолжить строить терции над септимой, получатся нона, ундецима и терцдецима. По сути это вторая, четвёртая и шестая ступени, взятые через октаву:

• 9 (нона) — самая безопасная надстройка. Cmaj9, Cm9, C9 звучат мягко и современно. Минорный нонаккорд — один из главных аккордов дип-хауса и нео-соула.
• 11 (ундецима) — хорошо ложится на минорные аккорды (Cm11) и плохо на мажорные: кварта трётся о терцию на полутон. В мажоре вместо неё берут повышенную ундециму или sus-аккорд.
• 13 (терцдецима) — краска доминантовых аккордов в джазе и фанке: C13 — это C7 с ля сверху.
• add9 — нона без септимы. Cadd9 светлее и проще, чем Cmaj9, и отлично звучит на гитаре.
• 6 — трезвучие с секстой. C6 и Cm6 дают винтажный, немного джазовый оттенок без напряжения септимы.

Sus-аккорды: без мажора и минора

Sus-аккорд — это аккорд, у которого вместо терции стоит секунда (sus2) или кварта (sus4). Терция отвечает за мажор или минор, и без неё аккорд звучит открыто, как будто фраза ещё не решила, куда идти.

Где это полезно:

• Вступления и пэды — sus-аккорды создают ожидание и не задают настроение раньше времени.
• Задержание с разрешением — Dsus4 переходит в D, и слух получает маленькое облегчение. Это один из самых старых приёмов гармонии.
• Электронная музыка — в плаках и стабах sus2 звучит современнее и чище трезвучия.
• Доминанта без лишнего напряжения — G7sus4 вместо G7 мягче возвращает к тонике.

Раскладка: почему богатые аккорды мутнеют

Частая история: аккорды выбраны правильно, а в треке звучит гул. Дело почти никогда не в теории, а в том, где стоят ноты.

• Бас — отдельно. Основной тон играет бас, а аккорд звучит выше, в среднем регистре.
• Не ставьте терции и септимы слишком низко. Ниже малой октавы близкие интервалы сливаются в гул — внизу оставляют только основной тон и квинту.
• Квинту можно убрать первой. Она меньше всего влияет на окраску, а характер аккорда держат терция и септима.
• Если основной тон играет бас, клавишам он не нужен. Раскладка «терция, септима, нона» поверх баса звучит прозрачно и по-взрослому.
• Разводите голоса. Открытая раскладка, где ноты стоят через промежутки, звучит чище плотной грозди.
• Связывайте аккорды плавно. Если каждый аккорд поставить от основного тона, верхние голоса прыгают — помогают обращения аккордов.

И про микс: у богатого аккорда много нот в той же зоне, что и голос. Верхняя нота аккорда не должна спорить с мелодией, а лишние частоты в середине лучше убрать эквалайзером, чем сдвигать вокал вперёд громкостью (вокал в миксе).

Где это звучит: жанры

• Нео-соул — минорные и мажорные нонаккорды, ундецимы, задержания (как сделать нео-соул).
• City pop — септаккорды и замены вместо простых поп-последовательностей (как сделать city pop).
• Дип-хаус и джаз-хаус — минорные септ- и нонаккорды короткими стабами (дип-хаус, джаз-хаус).
• Амапиано — септимы и надстройки на клавишах поверх перкуссии (как сделать амапиано).
• Лоу-фай и джаз-рэп — maj7 и m9 с лёгкой расстройкой и мягкой атакой (джаз-рэп).

Общее правило для всех жанров: богатая гармония работает, когда остальное сдержанно. Сложные аккорды, сложная мелодия и плотные барабаны вместе превращаются в кашу.

Коротко

Септаккорд — трезвучие с добавленной септимой. Основных видов пять: maj7 звучит мягко и светло, m7 тепло, доминантовый 7 напряжённо, полууменьшённый и уменьшённый тревожно. Самый простой способ сделать гармонию богаче — заменить трезвучия родными септаккордами тональности, например Am — F — C — G на Am7 — Fmaj7 — Cmaj7 — G.

Надстройки идут дальше: нона безопасна почти везде, ундецима хороша на минорных аккордах, терцдецима красит доминанту, add9 и аккорды с секстой дают окраску без напряжения септимы. Sus-аккорды убирают терцию и звучат открыто — для вступлений, пэдов и задержаний.

Чтобы всё это звучало, а не гудело, решает раскладка: основной тон в басу, терции и септимы не ниже малой октавы, квинта убирается первой, голоса разведены и связаны обращениями. И чем богаче гармония, тем сдержаннее должны быть мелодия и аранжировка вокруг неё.