Функции аккордов: тоника, субдоминанта и доминанта

Заместители: семь аккордов на три роли

Аккорды на остальных ступенях не живут сами по себе. Каждый похож на один из главных, потому что делит с ним две ноты из трёх:

• VI ступень (Am в до мажоре) — заместитель тоники: ля, до, ми против до, ми, соль у C. Звучит как дом, но грустнее.
• III ступень (Em) — тоже близка тонике (ми, соль), но несёт си и потому слегка колеблется между тоникой и доминантой.
• II ступень (Dm) — заместитель субдоминанты: ре, фа, ля против фа, ля, до у F. Отсюда популярность оборота Dm → G → C.
• VII ступень (Bdim) — доминанта без основного тона: си, ре, фа. Тот же вводный тон и тот же тритон, поэтому тянет в до не хуже G7.

Знакомые прогрессии через функции

Последняя строка — оборот II — V — I, о котором подробно рассказано в материале про септаккорды и расширенные аккорды. На тех же трёх функциях держится и двенадцатитактовый блюз: четыре такта тоники, два субдоминанты, два тоники, доминанта, субдоминанта, тоника.

Петля из второй строки звучит бесконечно, потому что заканчивается на субдоминанте, а та хочет двигаться дальше. Чтобы песня закончилась, круг нужно разомкнуть: поставить в конце доминанту и тонику или сознательно остановиться на открытом аккорде. Как это делается, разбирает статья про каденции.

Обратный ход: доминанта → субдоминанта

Классическая гармония ведёт от субдоминанты к доминанте. Рок и поп часто делают наоборот: G → F → C. Такой ход звучит мягче, чуть «по-гаражному» и встречается в тысячах гитарных песен. Ошибкой это не считается — это другой стиль, где напряжение доминанты сразу гасится и до тоники доходит уже спокойным.

Отсюда полезный вывод для сонграйтера: функции — не правила, а описание ожиданий слушателя. Нарушать их можно, если понятно, какой эффект получится.

Функции в форме песни

Функции помогают решать, где в песне держать покой, а где копить напряжение:

• Куплет чаще ходит между тоникой и субдоминантой и разговаривает, а не кульминирует.
• Предприпев — место для доминанты: напряжение перед входом припева. Остановка на доминанте в конце предприпева работает как вдох.
• Припев может начаться с тоники, тогда он звучит как прибытие, или с субдоминанты, тогда — как подъём. Оба приёма разобраны в статье о том, как написать припев.
• Бридж часто избегает тоники совсем, чтобы финальный припев звучал как возвращение домой (как дописать песню).

Как услышать функции в чужом треке

Начните с тоники: включите трек и пропойте ноту, которая звучит законченно в конце припева. Держите её голосом поверх всей песни. На тонических аккордах нота будет сидеть спокойно, на субдоминанте — чуть отдаляться, на доминанте — явно тереться и просить разрешения.

Второе упражнение — подпись функций. Возьмите аккорды любимой песни и под каждым напишите T, S или D. Через пять-шесть разборов станет видно, что почти все популярные прогрессии — вариации нескольких одних и тех же ходов. Тренировка слуха под такие задачи описана в статьях о том, как развить музыкальный слух и как подобрать песню на слух.

Коротко

У аккордов три роли. Тоника — опора и точка, субдоминанта — мягкий отход, доминанта — напряжение, которое тянет назад. Главные аккорды стоят на I, IV и V ступенях, остальные работают их заместителями: VI и III близки тонике, II — субдоминанте, VII — доминанте.

Доминанта тянет домой из-за вводного тона и тритона в доминантсептаккорде. Поэтому в миноре её делают мажорной. Петли звучат бесконечно, когда заканчиваются на субдоминанте или доминанте, а песня завершается, когда круг замыкается тоникой.

Самый практичный приём — замена аккорда заместителем той же функции: история остаётся прежней, краска меняется.