Макет в печать: CMYK, 300 dpi и вылеты под обрез

Афиша, футболка, наклейка, обложка винила, флаер на концерт — всё это печать, и у неё правила, не похожие на правила экрана. Файл, который отлично выглядел в ленте, на бумаге часто выходит мутным, с белой полосой по краю и серым вместо чёрного.

Экранная часть визуала разобрана отдельно: требования к обложке для цифрового релиза и карточка-анонс для ленты. Здесь — четыре вещи, которые отличают печатный макет.

Цвет: RGB против CMYK

Экран светится и смешивает свет — модель RGB. Печать кладёт краску, которая часть света поглощает, — модель CMYK. Это не настройка, а разная физика, и часть экранных цветов в краске просто не существует.

Что обычно «портится» при переводе: кислотный зелёный, яркий неон, насыщенный фиолетовый, чистый ярко-синий. Они становятся темнее и глуше.

Практическое правило: переводите макет в CMYK сами и смотрите, что получилось. Если отдать файл в RGB, перевод всё равно произойдёт — но автоматически, без вас, и результат увидите уже на тираже.

Из этого следует подход к айдентике: цвета бренда стоит подбирать так, чтобы они нормально жили в обеих моделях. Иначе на экране и на мерче у вас будут два разных бренда — а это ровно то, чего айдентика должна избегать (визуальный образ артиста, логотип артиста).

Разрешение: 300 dpi от итогового размера

Самое частое недопонимание. 300 dpi — это не свойство картинки, а плотность пикселей на готовом размере.

Отсюда два вывода. Первый: нужен исходник, а не файл, прошедший через соцсеть — пережатие даёт артефакты, которые на бумаге заметнее, чем на экране. Второй: увеличить уже готовую маленькую картинку нельзя — пиксели не появятся. Если макет собирается с нуля, его сразу делают в нужном физическом размере.

Отдельно про цифровую обложку: квадрат 3000 × 3000 подходит для стримингов, но для конверта винила и для полиграфии его пересобирают из исходника. Ресайзер здесь не помощник — он для экранных форматов.

Вылеты и безопасное поле

Бумагу режут стопкой, и нож смещается на доли миллиметра. Поэтому макет делают больше обрезного формата: фон и фотографии выводят за линию реза на 2–5 мм с каждой стороны — это и есть вылеты.

Обратная сторона того же — безопасное поле: всё важное держат внутри, отступив от края те же несколько миллиметров. Текст, логотип, QR-код, дата концерта у самого края — главный способ получить тираж с обрезанной информацией.

Для QR-кода это критично вдвойне: ему нужно не только безопасное поле, но и свободная зона вокруг самого кода, иначе он перестаёт считываться.

Шрифты и чёрный

Две технические мелочи, из-за которых макеты возвращают из типографии.

Шрифты. В типографии вашего шрифта нет, и файл откроется с подстановкой — текст «поедет». Решения два: перевести текст в кривые или приложить шрифтовые файлы. Кривые надёжнее, но потом текст нельзя исправить, поэтому сохраняют две версии макета.

Чёрный. Если крупную плашку собрать одной чёрной краской, она выйдет блёкло-серой: краска кладётся тонким слоем. Для плашек и фонов используют составной чёрный — чёрный с добавлением остальных красок. Для мелкого текста наоборот: только чёрная краска, иначе при малейшем несовпадении красок у букв появится цветной контур.

И общее правило по мелким деталям: тонкие линии и текст меньше определённого кегля в многокрасочной печати «дрожат». Если в макете есть волосяные линии, их лучше утолщить заранее.

Третья мелочь того же порядка — прозрачности и эффекты. Тени, свечения и режимы наложения, которые на экране выглядят ровно, при растрировании иногда дают заметные стыки и полосы. Надёжный путь — сводить такие эффекты в растр самому, на нужном разрешении, а не отдавать в типографию файл, где всё держится на живых эффектах.