Консонанс и диссонанс: как управлять напряжением в музыке

Диссонанс как двигатель

Напряжение и его разрешение — главный механизм, который тянет слушателя вперёд. Доминантсептаккорд звучит напряжённо, потому что в нём есть тритон; переход в тонику снимает его, и наступает облегчение. Без напряжения нет и облегчения.

Отсюда практическое правило: диссонанс звучит осмысленно, когда понятно, куда он ведёт. Трение, которое тут же разрешается, слышится как выразительность. Трение, которое висит без продолжения, — как ошибка.

Задержания, проходящие и вспомогательные ноты

Диссонанс в мелодии почти всегда одна из трёх ролей:

• Проходящая нота — ступенька между двумя нотами аккорда на слабой доле. Слух её не фиксирует, а мелодия звучит плавно.
• Вспомогательная нота — шаг от ноты аккорда в соседнюю и обратно: ми — фа — ми над C. Тоже на слабой доле и тоже незаметна.
• Задержание — нота прежнего аккорда держится, когда пришёл новый, и только потом уходит в его звук. Это трение на сильной доле, и оно слышно как вздох. Sus4 → мажорное трезвучие — та же логика внутри одного аккорда; о sus-аккордах подробнее в статье про септаккорды и расширенные аккорды.

Ещё один источник выразительного трения — блюзовые ноты: малая терция над мажорным аккордом, пониженная квинта. Их происхождение разобрано в материале про пентатонику.

Регистр решает: где секунда блестит, а где гудит

Один и тот же интервал звучит по-разному в разных регистрах. Секунда в верхней октаве клавиш даёт блеск и мерцание — так звучат кластеры в эмбиенте и инди-попе. Та же секунда в басовом регистре сливается в гул: обертоны низких нот слишком плотные, и ухо не может их разделить.

Отсюда правило раскладки: внизу — октавы и квинты, терции и септимы — в среднем регистре, секунды и надстройки — наверху. Если богатый аккорд звучит мутно, почти всегда виноваты близкие интервалы внизу.

Перегруз, расстройка и тембр

Тембр меняет восприятие диссонанса не меньше, чем ноты.

• Перегруз. Искажение порождает комбинационные частоты — суммы и разности нот аккорда. Для квинты они ложатся в гармонию, для терции дают грязь. Поэтому под сильным перегрузом гитаристы играют пауэр-корды, а полные аккорды оставляют чистому звуку. Как уживаются гитары в плотной аранжировке, разобрано в статье гитары в миксе.
• Расстройка. Два одинаковых синтезатора, разведённые на несколько центов, дают биения, и звук становится шире. Это управляемый диссонанс, на котором построены пилообразный supersaw и хорус.
• Намеренная резкость. Хоррор, индастриал и экспериментальная электроника держат диссонанс без разрешения, потому что их цель — тревога (как сделать хорроркор).

Как найти лишнее трение в треке

1. Выпишите ноты мелодии на сильных долях и сравните с аккордом под ними. Полутон без продолжения — главный кандидат на ошибку.
2. Проверьте бас. Нота мелодии, конфликтующая с басом, звучит резче, чем конфликт с аккордом наверху.
3. Проверьте пэды и подложки. Длинный аккорд, оставшийся звучать после смены гармонии, даёт незаметный, но постоянный диссонанс.
4. Проверьте низ. Терции и септимы ниже малой октавы — частая причина мутного звука.
5. Послушайте на маленьком динамике. Трение в середине диапазона там слышно отчётливее, чем в наушниках.

Коротко

Консонанс — устойчивое слияние нот: октава, квинта, терции, сексты. Диссонанс — трение, которое ждёт продолжения: секунды, септимы, тритон. Кварта зависит от контекста. Физически разница связана с соотношением частот и биениями, но граница во многом определяется жанром и привычкой.

Диссонанс — двигатель музыки, если он разрешается. Проходящие и вспомогательные ноты прячут трение на слабых долях, задержания делают его выразительным на сильных. Регистр и тембр меняют восприятие: секунда наверху блестит, внизу гудит, а под перегрузом даже терция звучит грязно.

Лишнее трение ищут на сильных долях, в басу, в длинных подложках и в низком регистре.