Саунд-дизайн: как создавать собственные звуки

Создание звуков, которых не было: вы либо синтезируете их с нуля, либо превращаете во что-то новое уже существующий материал — запись, сэмпл, шум. В музыке это касается не только эффектов, но и инструментов: собственный бас, необычная перкуссия, атмосферная подложка из записи улицы. Для артиста это способ звучать иначе, чем те, кто использует те же самые готовые библиотеки.

Из трёх источников. Запись реального мира — телефон, диктофон, микрофон: шаги, двери, посуда, улица, вода, механика. Синтез — создание звука с нуля в синтезаторе. И переработка существующего материала: собственных записей, лицензионно чистых библиотек, собственных прошлых треков. Самый ценный источник — первый: записанный вами звук уникален и не создаёт правовых вопросов.

Пять базовых. Растяжение во времени превращает короткий звук в текстуру. Изменение высоты меняет масштаб: удар по столу становится либо щелчком, либо гулом. Реверс делает знакомое неузнаваемым. Фильтрация оставляет только нужный диапазон. И слоение — совмещение нескольких источников в один звук, где один даёт атаку, другой тело, третий характер. Эти пять приёмов покрывают большинство задач.

Запись обработанного звука как нового файла с последующей обработкой заново. Например: взяли запись двери, растянули, добавили реверберацию, записали результат, затем нарезали его и снова обработали. Каждый цикл уводит звук дальше от источника, и именно так получаются текстуры, которые невозможно собрать одной цепочкой эффектов. Побочный плюс — снижение нагрузки: обработанный звук уже не считается процессором в реальном времени.

Ради узнаваемости и чистоты прав. Готовые паки используют тысячи людей, и характерный звук из популярной библиотеки слышен в десятках релизов — вы звучите как все. Собственные звуки дают отличие, а заодно снимают вопрос лицензий: записанное вами принадлежит вам. Для жанров, где звук и есть высказывание — электроника, эмбиент, экспериментальная музыка, — это прямое конкурентное преимущество.

Нет. Растяжение, изменение высоты, реверс, фильтрация и эффекты есть в любой программе, а сэмплер, в который загружается ваш звук, тоже входит в комплект. Специализированные инструменты — гранулярные и спектральные обработки — расширяют возможности, но начинать с них не нужно: базовых пяти приёмов хватает надолго, а понимание приходит именно из них.

Ближе к источнику, в тихом месте и с запасом по уровню. Телефон подойдёт: для переработанного звука его качества обычно достаточно, потому что после растяжения и фильтрации исходная детальность всё равно теряется. Записывайте больше материала, чем нужно, и сразу давайте файлам понятные имена — потом искать «запись 47» бессмысленно. Осторожность нужна только с посторонними звуками: чужая музыка в фоне превращает вашу запись в проблемную.

В отдельной папке с понятной структурой: по типу звука или по источнику, с описательными именами файлов латиницей. Со временем библиотека становится ценным активом — из неё треки собираются быстрее, чем из чужих паков. Хранить её стоит по тем же правилам, что и проекты: несколько копий, одна вне дома, регулярная проверка, что архив открывается.