Отчисления РАО и ВОИС за концерт: кто платит и сколько

Пользователь, то есть тот, кто организует мероприятие или предоставляет площадку. Приглашённый артист не является плательщиком: он выступает, а обязанность заключить договор с организациями по коллективному управлению правами и перечислить вознаграждение лежит на организаторе или на заведении. Это касается и кавер-программ: музыкантам, играющим чужие песни на чужом мероприятии, самим оформлять ничего не требуется.

Объектом. РАО работает с произведениями — музыкой и текстом — и распределяет вознаграждение авторам: композитору, поэту, а через них и их наследникам и издателям. ВОИС работает с фонограммами и распределяет вознаграждение исполнителям и изготовителям фонограмм, то есть тем, кто записал и профинансировал запись. Это два разных права на два разных объекта, поэтому сборы не заменяют друг друга и могут применяться одновременно.

Да, обязанность организатора никуда не исчезает: он платит за публичное исполнение произведений независимо от того, кто автор. Но для артиста-автора это не потеря, а наоборот: собранное вознаграждение распределяется авторам исполненных произведений, то есть может вернуться вам — при условии, что вы состоите в организации, ваши произведения зарегистрированы, а сет-лист по концерту сдан.

Это отчёт об исполненных на мероприятии произведениях с указанием авторов. По нему организация распределяет собранные деньги между правообладателями. Логика простая: сборы поступают в общий котёл, а разносятся по конкретным произведениям на основании отчётности. Если отчёт не сдан или заполнен некорректно, ваши произведения в распределении не участвуют — деньги уйдут другим правообладателям. Именно на этом шаге чаще всего теряется вознаграждение.

Ставки устанавливаются нормативно и обычно рассчитываются либо как процент от валового сбора с продажи билетов, либо по фиксированным тарифам для мероприятий без билетов — например, для заведений с живой музыкой. Конкретные значения периодически пересматриваются и отличаются для разных типов использования, поэтому актуальные тарифы смотрите в действующих документах организаций. Для артиста важнее не запомнить процент, а понимать, что этот расход закладывается в смету мероприятия организатором.

Чтобы получать авторское вознаграждение через систему коллективного управления — да, нужно быть в системе и зарегистрировать свои произведения. Без этого сборы за исполнение ваших песен будут собираться, но распределить их вам будет некому и не на основании чего. Отдельно существует смежная история с фонограммами и исполнениями, которой занимается ВОИС: как вступить туда, разобрано в отдельном гайде.

Да, обязанность возникает из факта публичного исполнения, а не из продажи билетов. Для мероприятий без билетов и для заведений с постоянной живой музыкой применяются фиксированные тарифы вместо процента от сборов. На практике заведения заключают договор один раз и платят регулярно, а артисту важно лишь понимать эту схему, чтобы не пугаться вопросов вроде «а вы через РАО оформлены?».

В других странах действуют свои организации по коллективному управлению правами, между которыми существуют соглашения о взаимном представительстве. Практически это означает, что вознаграждение за исполнение ваших произведений за рубежом может дойти до вас через вашу организацию, но с задержкой и при условии корректной отчётности принимающей стороны. Рассчитывать на автоматизм не стоит: чем крупнее гастроли, тем важнее заранее уточнить, кто и как подаёт отчёты.