Механические роялти: за что платят автору при записи

Три ситуации, когда вопрос встаёт у вас

Вы записываете чужую песню. Кавер, ремейк, перепевка — использование чужого произведения, и права нужно урегулировать до релиза, причём не только на размещение, но и на воспроизведение в записи (как легально выпустить кавер).

Вашу песню записывает кто-то другой. Вы автор, исполнитель другой. Тогда вознаграждение за воспроизведение — ваша часть, и она не зависит от того, сколько заработал на записи исполнитель. Что делать, когда кавер на вашу песню вышел без договорённостей, разобрано отдельно — кавер на вашу песню.

Вы выпускаете физический тираж. Винил, кассета, диск: здесь механическая составляющая самая очевидная. Выручка за носители и вознаграждение за воспроизведение произведения — разные деньги (винил для артиста, кассеты и CD).

Четвёртая ситуация — коллаборация, где авторов несколько. Тут важно не кто записывал, а кто написал: доли авторов фиксируются отдельно от долей в фонограмме (сплит-лист).

Пятая, самая неприятная — когда вы узнаёте о записи вашей песни постфактум: трек вышел у другого исполнителя, в метаданных вы не указаны, и распределять нечего, потому что система не знает об авторстве. Здесь всё решается не правами, а скоростью: чем раньше зафиксировано авторство, тем проще спор.

Почему «механические» — и что это меняет сегодня

Термин сбивает с толку, потому что ничего механического в стриминге нет. История простая: право возникло, когда единственным способом размножить произведение была запись на носитель — валик, пластинку, позже кассету и диск. Платили за изготовление копий, и считать было легко: тираж умножали на ставку.

Цифровая эпоха сохранила юридическую конструкцию и сломала арифметику. Копия больше не физическая, тиража нет, а воспроизведение произведения в составе фонограммы происходит в каталоге площадки. Поэтому в стримингах эта часть считается не от тиража, а от использования — и собирается через те же общества и издателей, что и остальная авторская доля.

Для артиста из этого следуют две практические вещи. Первая: не ищите в отчётах строку «механические» — в кабинете дистрибьютора её не будет по построению. Вторая: при физическом тираже, наоборот, вопрос встаёт в старой логике — считают количество экземпляров, и урегулировать права нужно до печати, а не после. Рядом с тиражом живёт и ещё одна выплата, о которой почти никто не знает, — вознаграждение за частное копирование.

Что сделать, чтобы эта часть доходила

Порядок действий для артиста, который сам пишет свои песни.

Разделите роли на бумаге. В каждом релизе должно быть понятно, кто автор музыки, кто автор текста, кому принадлежит запись. Без этого любое общество и любой издатель упрутся в первый же вопрос (авторские права в России).

Заявите произведения там, где их собирают. Авторская часть не ищет автора сама. Произведение должно быть в реестре, с корректными названиями и долями.

Держите метаданные едиными. Одно и то же произведение, заявленное как «Название» и «Nazvanie», для системы распределения — два разных (язык метаданных).

Не ждите больших сумм на старте. Авторская часть пропорциональна использованию: при небольших прослушиваниях это небольшие деньги. Смысл в том, чтобы механизм был настроен до того, как появится объём.

Отдельно стоит проверить, что вы не отдали эту часть сами. В договорах встречаются формулировки, по которым издателю или лейблу переходят права не только на фонограмму, но и на произведение — тогда авторская доля уходит вместе с ними. Смотреть нужно на то, какие именно способы использования перечислены и на какой срок (что читать в договоре с дистрибьютором, контракт с лейблом).

И последнее про горизонт: авторская часть — долгий инструмент. Фонограмма приносит основное в первые недели после релиза, а вознаграждение за произведение накапливается годами, пока песня где-то используется. Поэтому её настраивают один раз и надолго, а не «когда пойдут деньги».

Коротко

Механические роялти — вознаграждение за воспроизведение произведения в записи: студийная фиксация, тиражирование, попадание в каталог. В российском законе такого термина нет: ему соответствует воспроизведение по подпункту 1 пункта 2 статьи 1270 ГК, причём запись на электронном носителе тоже считается воспроизведением. Главное, что стоит запомнить: в аккредитованную сферу РАО по статье 1244 входят публичное исполнение, сообщение в эфир и по кабелю, но не воспроизведение. Значит, по умолчанию за запись не собирает никто: лицензируют её автор или издатель, а РАО берёт это в управление только если соответствующий пункт отмечен в договоре о передаче полномочий.

Авторская часть есть и в стримингах, но идёт через паблишинг и общества по управлению правами, а не через дистрибьютора, — поэтому в его отчёте видно только долю фонограммы. У артиста вопрос встаёт при записи чужой песни, при записи его песни другим исполнителем и при выпуске физического тиража. Чтобы эта часть доходила, нужно разделить роли в релизе, заявить произведения с корректными долями и держать метаданные едиными во всех системах.