Проходящая нота

Проходящая нота стоит между двумя нотами аккорда на слабой доле и в сам аккорд обычно не входит. Формально это диссонанс, но слух его не фиксирует: нота проскакивает, а линия звучит плавно. Её пара — опорная нота на сильной доле, под которую подбирают аккорд; проходящие при гармонизации можно не учитывать.

Близкие случаи:

• Вспомогательная нота — шаг от ноты аккорда в соседнюю и обратно: ми — фа — ми над C
• Задержание — нота прежнего аккорда держится на сильной доле, когда пришёл новый, и слышна как вздох
• Блюзовая нота — ми-бемоль в блюзовой гамме от ля берут проходящей: в неё въезжают и сразу уходят

В басу проходящие ставят на последнюю долю перед сменой аккорда. От C к Am бас идёт до — си — ля, от C к F — до — ре — ми — фа; к фа можно прийти и полутоном, от ми или от фа-диеза, — такой хроматический заход любят соул и фанк. В нео-соуле, джаз-рэпе и джаз-хаусе бас ходит по ступеням аккорда с проходящими нотами вместо ровной пульсации.

Правило одно: на сильной доле линия возвращается в ноту аккорда, и тогда движение звучит как мелодия. Если нота мелодии режет слух, её часто не нужно менять — сдвиньте её на восьмую позже, а на сильную долю поставьте ноту аккорда. Обратная ошибка — прятать в проходящих звуках характерную ноту лада: там она не работает. И не ставьте проходящие перед каждой сменой: две-три на куплет или припев звучат выразительно, а движение на каждом переходе превращает бас в соло.