Техно и хардстайл: два жёстких жанра, которые путают по темпу

Техно придумали в Детройте во второй половине 1980-х: Хуан Аткинс, Деррик Мэй и Кевин Сондерсон соединили европейский электропоп с фанком и назвали результат музыкой будущего для города, где закрывались заводы. В начале 1990-х звук переехал в объединившийся Берлин, нашёл пустующие индустриальные пространства и превратился в клубную культуру мирового масштаба. Отличие от соседей — в холоде и монотонности как приёме: ровная бочка на каждую долю, жёсткие синтетические тембры, минимум гармонии и мелодии, развитие через повторение, фильтры и текстуру, а не через аккорды и вокал.

Темп заметно вырос за последние годы — 125–155 BPM, типично 132–140, у хард-техно 145–155. Ветви разные по настроению: мелодик-техно с гармонией и развитием — самая массовая, хард-техно на молодых рейвах, гипнотическое с минимумом событий, индастриал с шумом и искажением, дип-техно ближе к дип-хаусу. Российская сцена оформилась к концу 2010-х вокруг фестивалей и клубов и живёт диджейскими сетами, поэтому в метаданных обязательны BPM и тональность — по ним ищут диджеи.

Хардстайл вырос из хард-транса и хардкора в начале 2000-х и до сих пор собирает стадионы в Европе. Устроен он проще, чем кажется, но вся сложность сосредоточена в одном элементе — бочке. Её делают вручную из двух частей: короткой жёсткой атаки и длинного искажённого тона с падающей высотой; этот тон занимает почти всю долю, поэтому отдельной басовой линии в треке обычно нет — низ полностью отдан кику.

Темп 150–155 BPM, структура строится на длинном нагнетании и дропе, а мелодии простые и часто нарочито патетичные — наследие транса. Главная ошибка при попытке повторить жанр — взять готовый кик из библиотеки и удивиться, что трек звучит слабее референсов: в хардстайле кик и есть продакшн. В России жанр живёт рейвами и фестивалями жёсткой электроники рядом с хард-техно, с которым его путают по темпу, и рядом с трансом, от которого он унаследовал форму.