Лейбл или ВОИС: кто получает смежные за вашу запись
Это не выбор из двух, а разбор одной частой ошибки: «я на лейбле, значит ВОИС мне не нужен». ВОИС собирает вознаграждение за использование фонограммы — когда запись звучит на радио, по телевизору, в кафе, магазинах и транспорте — и платит по двум основаниям: исполнителю, то есть тому, кто песню спел и сыграл, и изготовителю фонограммы, то есть тому, кто оплатил запись. Вот здесь лейбл и появляется в этой схеме: если запись финансировал он, изготовитель — он, и эта половина денег идёт ему; исполнительская половина остаётся артисту, но приходит она только при своём договоре с ВОИС и зарегистрированных записях. Вступление бесплатное — ни вступительного взноса, ни ежегодной платы, — организация удерживает 25–30% от собранного, платит раз в год, обычно в первом полугодии, и первых денег после вступления стоит ждать через 12–18 месяцев. Лейбл в этой картине занят другим: он инвестор. Финансирует запись и продвижение, даёт бюджет и промо-связи, которых нет у одиночки, а взамен берёт 50–80% роялти и, как правило, права на мастер-записи на срок контракта; окупается такая сделка за один-три года и только при активной работе компании. Ни один контракт при этом не собирает деньги с кофеен и радиостанций вместо организации коллективного управления — такой услуги просто не существует. Практический вывод: артист на лейбле вступает в ВОИС как исполнитель и получает исполнительскую часть; изготовительская идёт тому, кто платил за студию, и этот пункт стоит прочитать в договоре до подписания, а не после. Артист, записавший трек за свой счёт, — одновременно исполнитель и изготовитель, и получает по двум основаниям.
Обновлено: 3 октября 2026 г.
Дистрибуция от PushMusic
Стриминговые роялти идут мимо РАО и ВОИС
Деньги за прослушивания приходят через дистрибьютора напрямую. Выплаты в рублях, отчётность по площадкам и поддержка на русском языке.
Лейбл
Компания, которая инвестирует в артиста — финансирует запись и продвижение — в обмен на долю роялти (обычно 50–80%) и, как правило, права на мастер-записи.
Модель оплаты
Revenue-share
Комиссия
20–80% роялти, обычно 50–80%
От
доля роялти от 20%
Работа с РФ
Да
ВОИС
Россия · c 2008
Всероссийская организация интеллектуальной собственности — собирает вознаграждение за использование фонограммы. Деньги идут исполнителю и изготовителю записи, а не автору.
Модель оплаты
Revenue-share
Комиссия
25–30% от собранных сумм
От
0 ₽
Работа с РФ
Да
Быстрое сравнение
| Параметр | Лейбл | ВОИС |
|---|---|---|
| Что делает | Финансирует, продвигает, выстраивает карьеру | Собирает вознаграждение за звучание записи вне стримингов и распределяет его |
| Права на записи | Как правило, у лейбла | Остаются у правообладателя: организация только управляет сбором |
| Доля дохода артиста | 20–50%, реже больше | 70–75% от собранного: организация удерживает 25–30% |
| Нужен для выхода на стриминги | ✗ | ✗ |
| Бюджет на продвижение | ✓ | ✗ |
| Срок отношений | Контракт на годы | Бессрочный договор, расторгается по заявлению |
| Окупаемость для артиста | 1–3 года | Первые выплаты через 12–18 месяцев, дальше раз в год |
| Кому платит ВОИС, если запись оплатил лейбл | Изготовительская половина идёт лейблу | Исполнительская половина — артисту, при своём договоре |
| Заменяет ли одно другое | Нет: сбором с эфира и заведений лейбл не занимается | Нет: денег вперёд организация не даёт |
Что делает
Лейбл
ВОИС
Права на записи
Лейбл
ВОИС
Доля дохода артиста
Лейбл
ВОИС
Нужен для выхода на стриминги
Лейбл
ВОИС
Бюджет на продвижение
Лейбл
ВОИС
Срок отношений
Лейбл
ВОИС
Окупаемость для артиста
Лейбл
ВОИС
Кому платит ВОИС, если запись оплатил лейбл
Лейбл
ВОИС
Заменяет ли одно другое
Лейбл
ВОИС
Ключевые параметры выделены
Что такое Лейбл
Лейбл — компания, которая вкладывается в артиста: финансирует запись, берёт на себя маркетинг, дистрибуцию и выстраивание карьеры, а взамен получает долю в роялти и, как правило, права на мастер-записи. Доля лейбла в зависимости от контракта — от 20 до 80%, чаще 50–80%; независимый артист без лейбла сохраняет 85–100% дохода. Ключевой вопрос, по которому лейбл отличают от любого другого партнёра: претендует ли компания на ваши права на записи. Если да — это лейбл, если нет — дистрибьютор или сервис.
Смысл сделки для артиста — бюджет и промо-связи, которых нет у одиночки: плейлисты, радио, медиа, коллаборации; окупается такая сделка за 1–3 года и только при активной работе лейбла. Для выпуска музыки на стриминги лейбл не нужен — на Яндекс Музыку, VK Музыку и Spotify любой артист выходит через дистрибьютора самостоятельно. Между лейблом и полной самостоятельностью есть середина — артист-сервисы, которые берут долю за конкретные услуги без передачи прав. До подписания проверяют срок контракта, что происходит с правами после его окончания, долю и условия отчётности; отчёты лейбла потом сверяют с собственными данными кабинетов.
Что такое ВОИС
ВОИС, Всероссийская организация интеллектуальной собственности, управляет смежными правами — правами исполнителя и изготовителя фонограммы. Её предмет не произведение, а конкретная запись: когда ваш трек звучит на радио, по телевизору или в публичном месте, ВОИС собирает за это вознаграждение и распределяет его между теми, кто песню исполнил и кто профинансировал запись. Вступление бесплатное — ни вступительного, ни ежегодного взноса нет, — но комиссия за администрирование выше, чем у РАО: 25–30% от собранных в вашу пользу сумм. Выплаты проходят раз в год, обычно в первом полугодии, и после вступления первых денег стоит ждать через 12–18 месяцев: нужно время на регистрацию, сбор и расчёт.
Вступить может исполнитель — певец или музыкант, который записывал трек, — изготовитель фонограммы, то есть продюсер или лейбл, оплативший запись, а также их правопреемники. Важная деталь, которая делает ВОИС доступнее РАО: если вы исполняете чужой материал — записали кавер или спели не свою песню, — вы всё равно вправе вступить и получать деньги как исполнитель, тогда как в РАО в этом случае идти не с чем. И наоборот: стриминговые роялти через ВОИС не идут, они приходят напрямую от дистрибьютора. ВОИС актуален тогда, когда музыка звучит в эфире и в публичных местах.
Разбор по параметрам
Разные профессии. Лейбл вкладывает деньги вперёд и отбивает их долей роялти. ВОИС ничего не вкладывает и никого не продвигает: это администратор, который собирает причитающееся с рынка и раздаёт правообладателям.
Единственная строка, где у сторон действительно разный результат для артиста. Контракт с лейблом обычно передаёт мастер-права на срок договора, а при плохих формулировках и после его окончания. Договор с ВОИС прав не передаёт вовсе — он даёт полномочия собирать деньги.
Цифры сравнимы только на вид. Лейбл берёт 50–80% роялти, но взамен даёт бюджет, которого иначе не было бы. ВОИС берёт 25–30% за администрирование, ничего не вкладывая, — зато и альтернативного способа получить этот доход не существует.
Ни то, ни другое для релиза не требуется: на Яндекс Музыку, VK Музыку и Spotify артист выходит через дистрибьютора. И стриминговые роялти через ВОИС не идут тоже — их приносит тот же дистрибьютор.
Здесь лейбл вне конкуренции по определению: деньги на запись, клип, таргет и промо-связи — ровно то, за чем к нему идут. ВОИС не продвигает и не может: его задача — собрать и распределить уже заработанное.
Цена ошибки разная. Из контракта с лейблом до срока обычно не выйти, и права на записи остаются там, где записано в договоре. Членство в ВОИС ни к чему не привязывает: оно совместимо с РАО, с лейблом и с любым дистрибьютором.
Обе стороны требуют терпения, но по разным причинам. Лейблу нужно отбить вложенное, прежде чем доля дойдёт до артиста. ВОИС платит раз в год, и первый цикл уходит на регистрацию, сбор отчётов и расчёт — это нормальный срок, а не признак проблемы.
Главный практический пункт всей страницы. Деньги за фонограмму делятся между двумя основаниями, и контракт определяет только одно из них. Исполнительскую часть лейбл не получает автоматически — но и артист не получит её без собственного договора с организацией и зарегистрированных записей.
Выбор между ними не стоит ни в одну сторону. Артист на лейбле вступает в ВОИС, артист без лейбла вступает в ВОИС, и в обоих случаях вопрос «а не вместо ли» возникает только из путаницы между инвестором и администратором прав.
Плюсы и минусы
Лейбл
Плюсы
- ✓Бюджет на запись и продвижение, которого нет у одиночки
- ✓Промо-связи: плейлисты, радио, медиа, коллаборации
- ✓Команда закрывает дистрибуцию, маркетинг и рутину
- ✓Аванс и инвестиции в карьеру, а не только в один релиз
Лейбл
Минусы
- ✗Доля 50–80% роялти и, как правило, права на мастер-записи
- ✗Контроль над решениями частично уходит к лейблу
- ✗Окупаемость 1–3 года и только при активной работе лейбла
- ✗Плохой контракт держит права на записи и после его окончания
ВОИС
Плюсы
- ✓Вступление бесплатное — ни вступительного, ни ежегодных взносов
- ✓Доступен исполнителям чужого материала, включая кавер-музыкантов
- ✓Принимает и изготовителей фонограмм: продюсеров и лейблы
- ✓Покрывает эфир и публичные места — радио, ТВ, кафе, магазины, транспорт
- ✓Совместим с членством в РАО: организации не конфликтуют
ВОИС
Минусы
- ✗Комиссия выше, чем у РАО: 25–30% против 15–20%
- ✗Выплаты только раз в год, обычно в первом полугодии
- ✗Первых денег ждать 12–18 месяцев после вступления
- ✗Не покрывает авторские права на произведение — за этим нужно РАО
- ✗Стриминговые роялти через ВОИС не идут
Кому подходит Лейбл
Выбирайте Лейбл, если...
- Артистов, которым нужен бюджет и связи для следующего шага
- Тех, кто готов отдать долю и контроль за рост
- Проектов с доказанным спросом, под который лейбл вкладывается
Кому подходит ВОИС
Выбирайте ВОИС, если...
- Исполнителей, чьи записи звучат на радио и ТВ
- Кавер-музыкантов и тех, кто исполняет чужой материал
- Продюсеров и лейблов как изготовителей фонограмм
Подберите под себя
Вердикт
Вердикт
1
Лейбл
3
ВОИС
Побеждает по параметрам
ВОИС
Это не выбор из двух, а разбор одной частой ошибки: «я на лейбле, значит ВОИС мне не нужен». ВОИС собирает вознаграждение за использование фонограммы — когда запись звучит на радио, по телевизору, в кафе, магазинах и транспорте — и платит по двум основаниям: исполнителю, то есть тому, кто песню спел и сыграл, и изготовителю фонограммы, то есть тому, кто оплатил запись. Вот здесь лейбл и появляется в этой схеме: если запись финансировал он, изготовитель — он, и эта половина денег идёт ему; исполнительская половина остаётся артисту, но приходит она только при своём договоре с ВОИС и зарегистрированных записях. Вступление бесплатное — ни вступительного взноса, ни ежегодной платы, — организация удерживает 25–30% от собранного, платит раз в год, обычно в первом полугодии, и первых денег после вступления стоит ждать через 12–18 месяцев. Лейбл в этой картине занят другим: он инвестор. Финансирует запись и продвижение, даёт бюджет и промо-связи, которых нет у одиночки, а взамен берёт 50–80% роялти и, как правило, права на мастер-записи на срок контракта; окупается такая сделка за один-три года и только при активной работе компании. Ни один контракт при этом не собирает деньги с кофеен и радиостанций вместо организации коллективного управления — такой услуги просто не существует. Практический вывод: артист на лейбле вступает в ВОИС как исполнитель и получает исполнительскую часть; изготовительская идёт тому, кто платил за студию, и этот пункт стоит прочитать в договоре до подписания, а не после. Артист, записавший трек за свой счёт, — одновременно исполнитель и изготовитель, и получает по двум основаниям.
Лейбл лучше для:
- ›Артистов, которым нужен бюджет и связи для следующего шага
- ›Проектов с доказанным спросом, под который компания вкладывается
- ›Тех, кто готов отдать долю роялти и права на мастер за рост
- ›Случаев, когда запись и клип не на что сделать самому
ВОИС лучше для:
- ›Исполнителей, чьи записи звучат на радио, ТВ и в заведениях
- ›Артистов, которые оплатили запись сами: им идут обе половины
- ›Кавер-музыкантов — вступить вправе и исполнитель чужого материала
- ›Продюсеров и лейблов как изготовителей фонограмм
Данные актуальны на октябрь 2026 г.. Если заметили неточность — напишите нам.
Разобраться глубже
Частые вопросы
Да, если ваши записи звучат на радио, ТВ или в заведениях. Вступление бесплатное, а исполнительская часть вознаграждения приходит только по собственному договору: контракт с лейблом её не собирает. Изготовительская часть при этом идёт тому, кто оплатил запись, — обычно это лейбл, и в договоре стоит проверить, как он описывает именно этот поток.
Тот, кто взял на себя инициативу и расходы на запись. Если студию, сессионных музыкантов и сведение оплатил лейбл — изготовитель он. Если артист записал трек у себя или за свой счёт — изготовитель он сам, и тогда он получает выплаты по двум основаниям сразу: как исполнитель и как изготовитель.
Не автоматически. Исполнительское вознаграждение причитается тому, кто записал исполнение, и выплачивается по его договору с организацией. Передать этот поток можно только отдельным условием договора — поэтому его и смотрят до подписания, а не когда деньги не пришли.
Вступление полностью бесплатное: ни вступительного взноса, ни ежегодной платы за членство. Организация удерживает 25–30% от собранных и причитающихся вам сумм как плату за администрирование, остальные 70–75% идут правообладателям. Выплаты проходят раз в год, обычно в первом полугодии.
Для ВОИС это не препятствие: исполнитель чужого материала, в том числе кавер-музыкант, вступить вправе и получает деньги как исполнитель. Авторская часть при этом уйдёт настоящему автору через РАО — туда кавер-музыканту идти не с чем.
Это вопрос не про ВОИС, а про деньги вперёд. Лейбл даёт бюджет и связи за 50–80% роялти и, как правило, права на мастер, окупается за один-три года и только при активной работе компании. Самостоятельный артист сохраняет 85–100% дохода и обе половины смежных выплат — но и запись, и промо финансирует сам.
Остался вопрос по сравнению?
Табличка отвечает на «чем отличаются», но не на «что из этого делать вам». Напишите свой случай — ответим по нему, а не в общем.
Отвечает живой менеджер, а не бот, круглосуточно. Разбор бесплатный — ничего не спишем и не подпишем без вашего согласия.
Быстрые вопросы
Открыть чат в TelegramНет Telegram? Спросите здесь
Или сразу к делуПодключить дистрибуциюДругие сравнения
Сравнение
РАО или ВОИС: чем отличаются и куда вступать артисту
Выбирать между ними не нужно — это не конкуренты. РАО собирает деньги за использование произведения, то есть музыки и текста, и платит автору. ВОИС собирает за использование фонограммы — конкретной записи — и платит исполнителю и тому, кто оплатил запись. Если вы написали песню и сами её исполнили, вы одновременно автор и исполнитель, поэтому вам нужны обе организации: деньги они собирают из разных источников и одна другую не заменяет. Разница в условиях не на входе, а в удержаниях: вступление бесплатное в обеих, но ВОИС удерживает 25–30% и платит раз в год, а РАО — 15–20%.
Сравнение
Лейбл или дистрибьютор: в чём разница и кто нужен артисту
Ключевой вопрос для различения один: претендует ли компания на ваши права на записи. Если да — это лейбл, если нет — дистрибьютор. Дистрибьютор доставляет релиз на Яндекс Музыку, VK Музыку, Spotify и остальные площадки, следит за модерацией и собирает роялти; платят ему фиксированную сумму за релиз или подписку либо комиссию 0–15%, и артист сохраняет 85–100% дохода и все права. Лейбл — партнёр с инвестициями: финансирует запись, берёт на себя маркетинг и промо-связи, а взамен получает долю роялти, чаще 50–80%, и, как правило, права на мастер-записи на срок контракта или дольше; окупается такая сделка за 1–3 года и только при активной работе лейбла. Для выхода на стриминги лейбл не нужен — достаточно дистрибьютора. Лейбл имеет смысл, когда у артиста уже есть цифры, под которые кто-то готов вкладываться, и когда бюджет и связи стоят половины дохода. Некоторые лейблы держат своё дистрибуционное подразделение, но это не делает их одним и тем же.
Сравнение
Лейбл и издатель: кто владеет записью, а кто — песней
Это не конкуренты, а партнёры по разным правам одного и того же трека. У песни два объекта: произведение — мелодия и текст, авторские права — и запись, фонограмма, смежные права. Лейбл работает со второй: финансирует запись и продвижение, взамен берёт права на мастер и 50–80% роялти с прослушиваний и продаж. Издатель, он же паблишер, работает с первой: регистрирует произведение в авторских обществах по миру, собирает вознаграждение за эфиры, публичное исполнение и стриминг, ищет sync-сделки в кино и рекламе, взамен берёт 20–50% авторского дохода. Один трек может иметь и лейбл, и издателя, и это разные договоры с разными сроками. Ни тот ни другой не нужен для выхода на площадки — это делает дистрибьютор. Лейбл нужен, когда нужны бюджет и связи под релизы; издатель — когда у автора каталог с реальным доходом, активный sync или зарубежные рынки, где сбор через договоры взаимности РАО работает медленно.
Сравнение
РАО или лейбл: общество собирает вознаграждение, лейбл берёт права
Обе стороны берут у артиста долю, и на этом сходство кончается. РАО — организация коллективного управления: она не вкладывается в вас и не продвигает, а собирает авторское вознаграждение с тех, кто использует произведения публично — радио, ТВ, кафе, концертные площадки, — и распределяет собранное между авторами. За это она удерживает 15–20% от собранных в вашу пользу сумм; вступительных и ежегодных взносов нет; первые выплаты приходят через 6–18 месяцев. Права на произведение остаются у вас, РАО лишь управляет их сбором. Лейбл — инвестор: финансирует запись и продвижение, даёт бюджет и промо-связи, а взамен берёт 50–80% роялти и, как правило, права на мастер-записи на срок контракта. Практический вывод: они не конкурируют и не заменяют друг друга. Автор вступает в РАО независимо от того, есть ли у него лейбл, а лейбл нужен только когда нужны деньги и связи под релизы.