Хип-хоп и трэп: жанр и его поджанр, который стал звучанием по умолчанию

Хип-хоп — не звучание и не техника, а культура: она возникла на вечеринках Бронкса в начале 1970-х, когда диджеи зациклили барабанные проигрыши пластинок, чтобы под них дольше танцевали. Классически её описывают через четыре элемента — эмсиинг, то есть читку, диджеинг, брейкданс и граффити, — и рэп здесь только один из четырёх. Музыкальная основа выросла из практики сэмплирования, и вся дальнейшая эстетика жанра — работа с чужими записями, нарезанными в петли. Звучание менялось волнами: сырой олдскул, бум-бэп с плотными барабанами, гангста-рэп, южная сцена, из которой вырос трэп с быстрыми хэтами, и современные ветви вроде клауд- и эмо-рэпа; темп чаще всего 80–100 BPM, хотя трэп из-за дробной ритмики воспринимается вдвое быстрее.

Для артиста ключевое следствие: «хип-хоп» в метаданных — родовое обозначение, под которым площадки собирают и бум-бэп, и трэп, и дрилл, а «рэп» описывает не жанр, а способ подачи текста. Слушатель ищет и то и другое, и путаница между словами — самый частый вопрос вокруг жанра. Русскоязычная сцена — крупнейший сегмент российского стриминга, с плотной конкуренцией и быстрым обновлением звучания.

Трэп собрался в Атланте в начале 2000-х вокруг альбомов T.I., Young Jeezy и Gucci Mane: слово trap на местном сленге означало место продажи наркотиков, и музыка описывала этот быт. Звучание придумали продюсеры — DJ Toomp, Shawty Redd, Zaytoven, — а вторая волна во главе с Lex Luger и позже Metro Boomin в начале 2010-х разнесла его по всей индустрии. Сегодня трэп — это не столько отдельный жанр, сколько стандартный звуковой словарь рэпа: бас-808, который одновременно работает и бочкой, и басовой линией; роллы хай-хэтов триолями и мельче; снейр или клэп на третью долю; короткая минорная мелодия из трёх-четырёх нот. Темп обычно 130–150 BPM, но за счёт half-time-ощущения трек звучит вдвое медленнее метронома — отсюда вечная путаница, когда один и тот же бит называют то 140, то 70.

Внутри жанра давно выросли ветки: мелодик-трэп с напевным вокалом, мамбл-рэп, рейдж, дрилл как отдельная ветвь со своим басом. Порог входа низкий: шаблон бита разобран в сотнях русскоязычных туториалов, а инструменты синтезируются, а не сэмплируются, — значит, рисков с чужими правами меньше, чем в фонке. Обратная сторона той же медали — конкуренция: трэп-битов выходит больше, чем любых других, и отличиться внутри шаблона сложнее, чем собрать его.