Дрилл и трэп: чем отличаются

У дрилла три биографии. Первая — чикагская, начала 2010-х: Chief Keef и продюсер Young Chop, тяжёлые барабаны и холодный тон. Вторая — лондонская, с середины 2010-х: британские продюсеры переложили тот же настрой на другую ритмику и придумали главную примету жанра — скользящий, «глайдовый» бас-808, который вместо ровных нот играет непрерывную мелодическую линию с подтяжками. Третья — бруклинская, с конца 2010-х: американские артисты стали читать поверх британских битов, и жанр вернулся в США уже в новом виде.

Технически дрилл ближе всего к трэпу и вырос из него, но отличается тремя вещами: басом, который ведёт мелодию, сдвинутой ритмикой барабанов, где доли намеренно смещены относительно ожидаемой сетки, и темпом — обычно 138–145 BPM с half-time-ощущением, то есть на слух около 70. Мелодический слой минимален: одна мрачная фигура на пианино, колоколах или струнных, часто взятая из сэмпл-пака или классической записи. Содержательная часть жанра — уличные тексты, и это его практическая проблема: площадки маркируют такие релизы по возрасту, а в Великобритании были прецеденты удаления дрилл-видео по требованию полиции. Для российского артиста жанр остаётся нишевым, но узнаваемым: сцена небольшая, конкуренция ниже, чем в трэпе, а звук считывается с первых секунд.

Трэп собрался в Атланте в начале 2000-х вокруг альбомов T.I., Young Jeezy и Gucci Mane: слово trap на местном сленге означало место продажи наркотиков, и музыка описывала этот быт. Звучание придумали продюсеры — DJ Toomp, Shawty Redd, Zaytoven, — а вторая волна во главе с Lex Luger и позже Metro Boomin в начале 2010-х разнесла его по всей индустрии. Сегодня трэп — это не столько отдельный жанр, сколько стандартный звуковой словарь рэпа: бас-808, который одновременно работает и бочкой, и басовой линией; роллы хай-хэтов триолями и мельче; снейр или клэп на третью долю; короткая минорная мелодия из трёх-четырёх нот. Темп обычно 130–150 BPM, но за счёт half-time-ощущения трек звучит вдвое медленнее метронома — отсюда вечная путаница, когда один и тот же бит называют то 140, то 70.

Внутри жанра давно выросли ветки: мелодик-трэп с напевным вокалом, мамбл-рэп, рейдж, дрилл как отдельная ветвь со своим басом. Порог входа низкий: шаблон бита разобран в сотнях русскоязычных туториалов, а инструменты синтезируются, а не сэмплируются, — значит, рисков с чужими правами меньше, чем в фонке. Обратная сторона той же медали — конкуренция: трэп-битов выходит больше, чем любых других, и отличиться внутри шаблона сложнее, чем собрать его.