Рудименты барабанщика: парадидл, флэм и дробь

Пять рудиментов, с которых стоит начать

1. Одиночные удары. RLRL — руки по очереди. Основа всего: из них складываются ровные шестнадцатые на хай-хэте и быстрые сбивки.
2. Двойные удары. RRLL — по два удара каждой рукой. Вторая нота играется отскоком палочки, а не новым замахом. На скорости двойные удары сливаются в открытую дробь.
3. Парадидл. RLRR LRLL. Ведущая рука меняется каждые четыре ноты — поэтому парадидл так удобен для переходов между барабанами.
4. Флэм. Тихая нота одной рукой и почти одновременно громкая другой. Звучит как один толстый удар.
5. Драг. Две быстрые тихие ноты перед основным ударом. Удар получает разгон.

Остальные рудименты в основном собираются из этих пяти, поэтому, освоив их, новые учить заметно проще.

Высота палочки решает больше, чем скорость

Громкость удара определяется высотой, с которой падает палочка, а не силой руки. Как держать палочку, чтобы она отскакивала, — в статье про барабанные палочки. Отсюда четыре базовых удара, на которых строят акценты:

• Полный. Палочка падает с большой высоты и возвращается на ту же высоту — для акцентов подряд.
• Вниз. Удар с высоты, после которого палочка остаётся у пластика — акцент, за которым идут тихие ноты.
• Тихий. Удар почти от пластика, и палочка остаётся низко.
• Вверх. Тихий удар, после которого палочка поднимается — подготовка к следующему акценту.

Как заниматься

• Пэд и метроном. На резиновом пэде слышна каждая неровность, и он не мешает соседям — подробнее о занятиях дома в статье про музыку, если мешают соседи. Если нужна установка для квартиры, акустика и электроника сравниваются в статье про ударную установку для дома.
• Медленно и ровно. Начинайте с темпа, на котором рисунок играется без ошибок несколько минут. Поднимайте на 4–5 ударов, только когда звучит одинаково. Почему ровность важнее скорости, разобрано в статье про чувство ритма.
• С обеих рук. Каждое упражнение — сначала с правой, потом с левой. Иначе слабая рука так и останется слабой.
• Записывайте себя. На записи слышно то, что не слышно во время игры: разную громкость рук, ускорение на сложном месте.
• Каждый день понемногу. 15–20 минут ежедневно дают больше, чем два часа раз в неделю.

С пэда — на установку

Рудимент становится музыкой, когда его разносят по разным барабанам:

• Парадидл между хай-хэтом и малым. Правая рука на хай-хэте, левая на малом, акценты на малом на вторую и четвёртую долю — получается фанковый грув с тихими нотами.
• Одиночные удары по томам. Шестнадцатые сверху вниз по томам — самая частая сбивка перед припевом. Как вставить её в базовый ритм, разобрано в статье про первый ритм на установке.
• Флэмы на малом и томе. Утолщают акценты в брейках и переходах.
• Двойные удары на хай-хэте. Дают быстрые рассыпчатые рисунки, особенно в фанке и госпеле.

Рудименты в программировании

Даже если вы не играете на барабанах, а программируете партию, рудименты подсказывают, почему живой барабанщик звучит иначе. При одиночных ударах соседние ноты немного отличаются по силе, у двойных удар отскоком тише первого, флэм — это две ноты, а не одна. Если перенести это в громкость нот, партия перестаёт звучать машинно.

Роллы хай-хэтов в трэпе, по сути, одиночная дробь в тридцать вторых или триолях, разобраны в статье как сделать трэп-бит. А как не убить живое ощущение выравниванием по сетке, рассказано в статье про квантайз.

Коротко

Рудименты — базовые комбинации ударов руками: 40 в международном списке PAS, четыре семейства — дроби, парадидлы, флэмы и драги. Начинать стоит с пяти: одиночные, двойные, парадидл, флэм и драг.

Громкость задаёт высота палочки, а не сила: акценты с высоты, тихие ноты от пластика. Тихие ноты между акцентами и дают грув.

Занимайтесь на пэде под метроном по 15–20 минут в день, с обеих рук, и переносите рисунки на установку.