Пластики на барабанах: замена и натяжение

Когда менять

Как и со струнами, календарь здесь не работает — всё зависит от того, сколько и как сильно вы играете (струны: калибр и замена).

Признаки для рабочего пластика:

• Пропал отклик — удар звучит глухо, палка не отскакивает как раньше.
• Вмятина в точке удара — видимая, пластик там растянут.
• Строй не держится — подтянули, через репетицию снова мимо.
• Появились посторонние призвуки, которых раньше не было.

Резонаторный меняют редко: по нему не бьют. Поводы — порыв, явная деформация или ситуация, когда после свежего рабочего барабан всё равно не зазвучал.

Приглушение — это компромисс

Кольца, гели, полотенце в бочке — всё это убирает призвуки. Но важно понимать цену: вместе с призвуком уходит часть тела звука.

Разумный порядок: сначала попробовать решить вопрос натяжением и выбором пластика, и только потом глушить. Перетянутый том с кольцом звучит мертво, и в миксе ему потом нечем помочь.

На сцене приглушение помогает больше, чем в студии: там призвуки складываются с залом и с мониторами (мониторинг на сцене).

Что это даёт при записи

Барабаны — самый чувствительный к подготовке инструмент на сессии, и две вещи решают почти всё.

Строй между барабанами. Томы должны отличаться по высоте внятно, иначе в миксе они сливаются в одно пятно. Это настраивается до микрофонов, а не эквалайзером.

Растянутые пластики. Свежий пластик уходит по строю первые часы. Поставьте новые за несколько дней до сессии — иначе будете подтягивать между дублями, а дубли окажутся в разном строе.

Отдельно: перед студийным днём стоит проверить и железо — люфт стоек, скрип педали, дребезг креплений. Это тот шум, который на репетиции не слышен, а в записи попадает во все микрофоны (как выбрать студию звукозаписи).

Коротко

На каждом барабане два пластика: рабочий сверху определяет атаку и изнашивается первым, резонаторный снизу отвечает за сустейн и высоту. Короткий мёртвый звук при свежем рабочем пластике — повод посмотреть на нижний.

Однослойные пластики звучат открыто и дольше тянут, но дают больше призвуков; двухслойные собраннее, короче и прочнее. Для записи важно, что приглушить открытый пластик можно всегда, а вернуть сустейн двухслойному нельзя.

Натягивают крест-накрест, по звёздочке, понемногу на каждом винте в несколько кругов, затем выравнивают по слуху простукиванием у винтов. Дотягивать один винт до конца нельзя — перекошенный обруч не держит строй. Менять рабочий пластик нужно по признакам: пропал отклик, появилась вмятина, строй не держится. Приглушение — компромисс, к которому переходят после натяжения и выбора пластика. Перед записью пластики ставят за несколько дней, чтобы они растянулись, и проверяют строй между томами и люфт железа.