Компрессор в сведении: порог, ratio, атака и релиз

Компрессор — самый используемый и самый неправильно используемый прибор в сведении. Его ставят по привычке, крутят наугад и удивляются, почему трек стал плоским. Разберём, что делает каждая ручка и в каком порядке их трогать.

Что он делает

Компрессор уменьшает разницу между тихими и громкими местами.

Механика простая: вы задаёте уровень-порог; всё, что оказалось громче, прибор приглушает в заданное количество раз. Динамический диапазон сужается, и после этого общую громкость можно поднять — тихие места станут слышнее, а громкие не будут вылетать.

Зачем это нужно на практике:

• Вокал перестаёт то пропадать, то бить по ушам.
• Бас держит ровный уровень и не проваливается на отдельных нотах.
• Барабаны звучат плотнее и «склеиваются» друг с другом.

Пять настроек

Порог (threshold)

Уровень, с которого начинается сжатие. Опускайте его, пока индикатор снижения не покажет 2–4 дБ на пиках — это рабочий диапазон для большинства задач.

Если прибор постоянно показывает 8–10 дБ и не отпускает, порог занижен: вы уже не выравниваете динамику, а стираете её.

Степень сжатия (ratio)

Насколько сильно приглушается то, что выше порога.

Атака

Ключевая настройка, которую чаще всего путают. Атака — это задержка перед срабатыванием, и она решает судьбу начала звука.

• Длинная атака (20–50 мс) пропускает начало ноты и сжимает только то, что после. Удар остаётся острым, звук читаемым.
• Короткая атака (1–5 мс) срезает начало. Звук становится мягче, плотнее, но теряет щелчок.

На барабанах короткая атака чаще вредит: именно щелчок делает бочку слышной в миксе. Подробнее про эту механику — транзиенты и атака.

Релиз

Как быстро прибор отпускает после того, как сигнал ушёл ниже порога.

Ориентир: индикатор снижения должен успевать возвращаться к нулю между ударами, а не висеть на одном уровне. На ритмичном материале релиз удобно привязывать к темпу — примерно к длительности восьмой. Посчитать значения по BPM можно калькулятором дилея и реверба.

Слишком короткий релиз даёт «дыхание» — слышные волны громкости. Слишком длинный превращает компрессор в постоянный аттенюатор.

Компенсация громкости (makeup gain)

Возврат того, что забрало сжатие. Нужен для честного сравнения: громче почти всегда звучит лучше, и без выравнивания вы услышите не пользу компрессии, а прибавку громкости.

Типовые применения

Вокал. Самая частая цель. Ratio 3:1–4:1, атака средняя, снижение 3–5 дБ. Часто ставят два компрессора подряд по 2–3 дБ вместо одного на 6 — так мягче.

Бас. Ratio 4:1, атака средняя или длинная, чтобы сохранить щипок. Бас — инструмент, который в компрессии нуждается почти всегда.

Барабаны. По отдельности — по вкусу; но заметнее работает компрессор на общей шине барабанов, склеивающий их в единый инструмент. Как устроены такие шины — шины и посылы в сведении.

Общая шина микса. Мягко: ratio 2:1, снижение 1–2 дБ. Задача — склеить, а не сжать.

Отдельный случай — сайдчейн-компрессия, когда один инструмент приглушает другой: бочка приглушает бас, вокал приглушает подложку.

Где компрессор не нужен

Это половина ответа на вопрос «почему трек стал плоским».

• Ровно записанная партия. Синтезатор с одинаковой громкостью нот компрессировать нечего — прибор только поднимет шум.
• Дорожка, которую всё равно приглушат. Если элемент стоит фоном, его динамика неважна.
• Сигнал с шумом. Компрессия поднимает всё тихое, включая гул и шипение. Сначала чистка, потом сжатие.

Порядок в цепочке

Стандартное место компрессора — после чистящего эквалайзера и до эквалайзера для характера.

Причина: если сжать сигнал с гулом или резонансом, компрессор среагирует именно на них, и обработка пойдёт не туда. Сначала убрать лишнее, потом сжимать. Полный порядок работы — как свести трек самому, про сам эквалайзер — эквализация в сведении.

Компрессор и лимитер — не одно и то же

Лимитер — это компрессор с очень большой степенью сжатия и мгновенной атакой. Он не выравнивает динамику, а ставит потолок, выше которого сигнал не проходит.

Его место — в конце цепочки, на этапе мастеринга, а не на отдельных дорожках. Ставить лимитер на каждый инструмент — верный способ получить плоский микс.

Коротко

Компрессор уменьшает разницу между тихим и громким: всё выше порога приглушается в заданное число раз.

Порог опускают до снижения 2–4 дБ на пиках; постоянные 8–10 дБ означают, что динамику уже стирают.

Атака решает судьбу удара: длинная сохраняет щелчок, короткая срезает.

Релиз подбирают так, чтобы индикатор успевал возвращаться к нулю между ударами.

Сравнивать до и после нужно на выровненной громкости, иначе любой компрессор кажется улучшением.

Ровно записанным партиям компрессия не нужна, а плохую запись она не чинит.

FAQ

Что делает компрессор простыми словами?

Уменьшает разницу между тихим и громким, приглушая всё, что выше порога.

Какие у него настройки?

Порог, степень сжатия, атака, релиз и компенсация громкости.

На сколько децибел сжимать?

Обычно 2–4 дБ на пиках; больше — осознанно и редко.

Как настроить атаку?

Длинная (20–50 мс) сохраняет удар, короткая (1–5 мс) смягчает звук.

Как подобрать релиз?

Чтобы индикатор успевал отпускать между ударами; на ритмичном материале — примерно по восьмой.

Каким дорожкам он не нужен?

Ровно сыгранным и ровно записанным, а также шумным до чистки.

Чем отличается от лимитера?

Лимитер ставит жёсткий потолок и работает в конце цепочки, а не на дорожках.