Аппарат на площадке не тот: что делать за час до выхода

Шаг 3. Сократить, а не требовать

Аппарат за час не появится. Появится другое решение — уменьшить количество источников:

Самый действенный ход — перевести часть партий на бэктрек. Если он подготовлен заранее, состав на сцене сокращается до необходимого: минусовки и бэктреки для выступлений.

Шаг 4. Перестроить программу

Программа не священна. Что меняют в такой ситуации:

• Убирают вещи, где нужен инструмент, которого не подзвучить.
• Меняют порядок: начинают с простого по аранжировке, чтобы звукорежиссёр успел выстроить баланс.
• Сокращают сет, если звук откровенно плохой: тридцать хороших минут лучше часа мучений.
• Добавляют разговор между песнями — он даёт время на подстройку.

Как собирается программа — как составить сет-лист.

Что возить с собой

Набор, который закрывает большинство ситуаций и помещается в рюкзак:

• Свои шнуры и переходники — половина проблем на площадках именно здесь.
• Запасные струны, палочки, батарейки.
• Свой микрофон, если он есть и вы к нему привыкли.
• Бэктрек на флешке в двух форматах плюс на телефоне.
• Распечатанный райдер — не для скандала, а чтобы быстро объяснить, что вам нужно.

Что ещё берут на выступление — саундчек: что взять с собой. А если что-то сломается уже во время выступления — техника отказала на сцене.

Часть недостающего проще арендовать на месте, чем везти: что берут в прокат, какой залог и кто платит за поломку — аренда оборудования и бэклайна.

С кем разговаривать и когда

Не со звукорежиссёром. Он работает с тем, что есть на площадке, и почти никогда не отвечает за закупку аппарата. Конфликт с ним ухудшает ровно то, что вам сейчас нужно, — качество звука.

С организатором и после концерта. Претензия по невыполненному райдеру — нормальный разговор, но он бессмыслен за час до выхода и осмыслен на следующий день. Исключение — условия доступа на сцену и в гримёрку: их выясняют до подтверждения даты, потому что позже выбор площадки уже сделан (доступная сцена). Что должно быть зафиксировано письменно, чтобы этот разговор был предметным, — договор на выступление.

Когда всё-таки отменять

Три ситуации:

• Нет звука в зал вообще.
• Аппарат небезопасен: искрит, бьёт током, разваливается стойка.
• Условия делают выступление заведомо провальным — и это ударит по репутации сильнее, чем отмена.

Решение принимают до выхода, а не в середине сета. Как договариваться о переносе — договор на выступление: что зафиксировать.

Про вторую часть райдера — бытовой райдер артиста. Что из происходящего на площадке вообще не ваша зона, а что создаёт сам артист — безопасность на концерте: чья это зона.

Коротко

Несовпадение с райдером — норма для небольших площадок, а не аварийная ситуация.

Сначала выясняют, что есть, потом определяют минимум: звук в зал и возможность себя слышать.

Решение — сокращать количество источников, а не требовать недостающий аппарат.

Бэктрек, подготовленный заранее, спасает чаще всего.

Свои шнуры, переходники и распечатанный райдер закрывают половину проблем.

Претензии адресуют организатору и после концерта, а не звукорежиссёру перед выходом.

Свои проверенные кабели — часть той же страховки: неисправность, которая переезжает вместе со шнуром, это шнур, а не чужой пульт (кабели и джеки: фон и ремонт).

FAQ

Что делать, если райдер не выполнили?

Выяснить, что есть, определить минимум и перестроить программу под него.

Какой минимум нужен?

Звук в зал и возможность себя слышать.

Что делать без мониторов?

Развернуть портал на сцену, встать ближе к колонке или использовать наушники.

Не хватает каналов — как быть?

Объединить источники и перевести часть партий на бэктрек.

Что возить с собой?

Свои шнуры и переходники, расходники, микрофон, бэктрек на флешке и распечатанный райдер.

Ругаться ли со звукорежиссёром?

Нет, он не отвечает за закупку аппарата; претензии — организатору после концерта.

Когда отменять?

Нет звука в зал, аппарат небезопасен или условия заведомо провальные.